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　　电影《黑豹2》剧照

　　梁君健

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　　《黑豹2》与《蚁东说念主与黄蜂女：量子怒潮》（简称《蚁东说念主3》）先后在国内院线上映，让漫威迷们时隔多年再次在大银幕上不雅看到这一漫长系列的最新两部作品。

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　　其中，《蚁东说念主3》于2月17日在中好意思同步上映，是漫威系列第五阶段的头部作品。影片紧接“复联4”的剧情，论说了“蚁东说念主”斯科特和“黄蜂女”霍普偶然和犬子凯茜等误入量子规模。在这个奇特的未知天下中，他们不仅碰到了这里的“土著”住户，也对上了漫威电影寰宇最强邪派——驯服者康。

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　　《黑豹2》的上映比拟北好意思延伸了三个月，但行为疫情后第一部记忆中国内地电影市集的漫威电影，仍然诱骗了饱胀的情怀。影片紧接《黑豹1》的剧情，在年青的国王“黑豹”特查拉恶运亏本后，苏睿等东说念主需要连接保护瓦坎达，抗拒那些觊觎振金的粗鲁力量，并偶然地与海底族东说念主开启了全面干戈。

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　　不外，这两部电影在内地的票房瓦解与刚刚往常的春节档里的国产电影比拟有一丈差九尺，影片的口碑和评价也在合格线近邻徬徨，这齐展示出漫威系列在中国电影市集的疲软之态。不错说，中国电影不雅众，对于漫威电影的作风正在沉稳发生变化。这既与这两部影片自身的创作问题息息关系，同期也体现出新一代年青不雅众络续变化的花消需乞降文化价值不雅念。

　　超等IP支捏下，“电影寰宇”成为行业热词

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　　本领回到2008年，那时的中国电影业谢世纪初的产业改进的鼓动下正在沿途呼吁猛进，票房限制络续扩大，院线影片的鉴定营业诉求催生了“拼盘式大片”，天然明星云集、表情弘大，但彼时的中国不雅众沉稳厌倦了拼盘电影中的模糊东说念主物和絮聒剧情。《钢铁侠》的引进让那时的不雅众目前一亮。老IP故事的极新包装，小罗伯特·唐尼演绎的纯真变装，加上硬核视觉成果和饱胀强度的戏剧性叙事，齐为中国不雅众带来了天下电影的最新趋势。而跟着《复仇者定约》对于不同电影变装和故事线的整合，超等IP支捏下的“电影寰宇”的见识崇拜地成为行业热词，也一次次地吊足不雅众胃口。从《钢铁侠》不及一亿东说念主民币的内地票房，到2019年《复仇者定约4》以远超揣度的42.5亿元位列中国年度票房的第三位，漫威系列成为中国电影院的常客，不仅得回了累计跳跃200亿元的票房，也培养起一批超等勇士的粉丝。

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　　不外，跟着中国电影业的捏续发展和络续纯熟，漫威在前些年所展现出来的相对于国产电影的昭彰的居品上风正在沉稳褪色。

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　　《长津湖》《万里归程》等新主流电影、《我不是药神》《东说念主生大事》等仁爱执行目标电影、“白蛇传说”“封神榜”等动画电影以及《流浪地球》系列所带火的登第科幻电影，齐展现出越来越纯熟的电影工业化水平，不仅成为中国电影市集的骄子，也变成了久了的社会文化影响力，是探讨中国现代发展的热门话题。

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　　比拟之下，插足到第三阶段和第四阶段的漫威电影天然延续了高见识水准，但与中国不雅众的主流文化需求渐行渐远。当下中国不雅众更期待看到的不单是是大银幕上的文娱居品，而况还应当是好像唤起无数共情、抒发社会心态的具有现代性的影视作品。换句话说，中国后生不雅众的不雅影指标不再只是是宣泄和消遣，而况还需要寻找共识、寻找我方与社会的集中，也寻找我方的身份认可。漫威电影、乃至于传统好莱坞大片的自得不再，齐和中国电影文化的上述变迁息息关系。

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　　天然，漫威系列自有其主题野心和文化指涉。天然电影是文娱师业体系打造出来的文化花消品，但它也至意地展现出社会价值不雅和文化品位的变迁，提供了私有的“期间之眼”。早期较为顺利的钢铁侠系列和好意思国队长系列齐异曲同工地映射出大家化期间因地缘政事和文化冲突而带来的东说念主类危机。围绕着超等才略所代表的超等权柄，他们濒临着表里逆境，西方国度的既有政事轨制也在大家性的挑战下摇摇欲坠。以黑豹系列为代表的新近几部影片则将种族议题和性别议题纳入到勇士叙事中，《黑豹1》的顺利在很猛经由上是因为这部影片顺利地塑造出一位非裔超等勇士主角，并通过凭空的瓦坎达这一国度批判了西方对非洲大陆的殖民历史，春药的图片在凭空故事中抒发了第三天下国度追求自主和对等的正义诉求。不外，上述主题在当下中国的语境中并莫得好像激勉普通共识，这是影视剧在跨文化语境中常见的文化扣头状况。而更深档次的问题可能是，为了保捏“政事正确”，这些电影很难展现矛盾冲突的复杂性。最终的为止是，建议了进犯议题，但却给出了稚子谜底。

　　“周期电影”国法，漫威寰宇的新挑战

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　　即使不商量中国不雅众的作风变化，连年来漫威电影也无数濒临着创作瓶颈。

　　发轫，这与电影寰宇自身的秉性密切关系。上世纪中世，西方电影学者在商榷芳华片、西部片、黑帮片等类型电影的时候，建议了“周期电影”的见识。他们发现，特定的电影类型的流行具有周期性的特征：当不雅众厌倦了反复出现的叙事样式的时候，这一类型就堕入低谷，需要恭候新一轮的创作创新和主题创新后，才会插足新的流行周期。

　　对于漫威电影来说，也势必会碰到到周期性的挑战。这是因为，电影寰宇、电影类型和IP，齐需要络续地自我访佛和自我指涉，这么才气够在不雅众的头脑中成立牢固的品牌和融会框架。其中，体现得最昭彰的即是彩蛋的使用。然而，跟着这一系列电影的数目增多，对于叙事和主题方面的公式化的品评运转沉稳增多，不雅众的口味比拟当先几年也情随事迁，这亦然悉数系列电影的共同挑战。

　　为了冲破流行电影的“周期律”，漫威寰宇从两个方面展创举新悉力，其成败得失正巧也体当今了《黑豹2》和《蚁东说念主3》中。第一个方面的悉力是对于东说念主物前史的丰润，并借此拓展居品类型的丰富经由。除了黑豹系列外，连年来的电影《黑寡妇》和《毒液》，以及剧集《旺达·幻视》和《洛基》，走的齐是这个创新阶梯，创作方面不乏闪光点，同期也通过不同的东说念主物类型去诱骗不同的不雅众群体，从而扩大通盘电影寰宇的粉丝限制。第二个方面的悉力是天下不雅的络续拓展。《黑豹2》通过寻找振金建构出一通盘海洋部落至极水下科技，被许多不雅众拿来和《阿凡达2：水之说念》作比较；《蚁东说念主3》则通过重返量子规模而为漫威的第五阶段提供了纷乱的天下不雅以及新的邪派东说念主物。

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　　然而，东说念主物前史的叙述和天下不雅的拓展，也为不雅众带来了不小的融会使命——比拟于一个如故熟悉的漫威寰宇，新的东说念主物和新的假设天下对创作来说既是机遇，亦然危境。体当今《黑豹2》中，是影旋即长的过度增多带来的不雅影莫名。体当今《蚁东说念主3》中，则是纷乱天下不雅设定之下却最终论说出一个简便的家庭童话和父女息争。影片对于通盘系列的天下不雅设定的功能和影片自身的主题抒发之间落差过大，裁减了故事自身应有的戏剧性强度和主题深度。举例，在《蚁东说念主3》的激越段落，蚁东说念主的犬子凯茜劫捏了无线通信，向受到压迫的量子规模的“原住民”们发出敕令，弱小的东说念主们爆发出巨大的勇气，不惧就义地参与到对驯服者康的终末决战中。这一场景和《星球大战传奇：侠盗一号》罕见类似，但所产生的艺术成果有一丈差九尺：比拟于后者因勇气和就义所带来的厚谊颤动，《蚁东说念主3》中的这个段落就显得浮皮纯粹、仅办事于滋扰的奇不雅场景和蚁东说念主父女最终的联袂顺利。

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　　上述段落的创作问题，其实也存在于这两部影片的多处场合，当漫威电影不得不在自我访佛和自我更新之间保捏均衡时，若何将纷乱的天下不雅和无数收受的分享价值更好地如胶似漆，是一个进犯挑战。

　　（作家为清华大学新闻与传播学院副西宾）

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